《中国边疆史地研究》
影视剧中的西北边疆英雄类型与文化
一、引 言
影视剧中英雄形象的塑造使得人类无形的精神力量和道德力量得到了视觉化的呈现，而英雄所处的时代和空间也因此获得了史诗性的色彩和光环。自2004年以来的15年里，央视播出了十余部以西北边疆为故事主要发生地的电视剧，主要有《苍茫天山》(2004)、《新疆姑娘》(2004)、《西圣地》(2006)、《戈壁母亲》(2007)、《在那遥远的地方》(2009)、《化剑》(2010)、《雪浴昆仑》(2012)、《阿娜尔罕》(2013)、《歌海情天》(2014)、《丝绸之路传奇》(2015)、《解忧公主》(2016)、《马兰谣》(2016)、《沙海老兵》(2018)、《大牧歌》(2018)等。这些电视剧作品与其他文艺形式如文学、电影、舞蹈、雕塑等一样，深深嵌入了英雄情结及英雄母题。
主流电视剧中的边疆英雄形象，坚守着政治规范性和审美经典性，对于当前将英雄日趋消解为消费元素、娱乐选项甚至游戏角色的商业逻辑主导的大众文化来说，不啻为对解构的再解构，是意识形态的纠偏与引领；其背后隐在的国家层面的文化设计和政治规训使得这些英雄必然体现其政治价值和工具效用，体现主流价值观的导航以及凝聚人心、确证合法性等作用；这些英雄形象同时以崇高、卓越、担当、为公、民族大义等品质服务于精英文化传统及精英话语在媒介中的“在场”；与此同时，这些英雄合力为所在的空间——西北边疆带来了荣耀和光环，为特定的地域赋予了“英雄制造”和“制造英雄”的媒介形象，不断建构区域文化。英雄群像使西北边疆成为一片激荡着中华民族伟大精神和家国情怀的荡气回肠的精神热土。
央视作为国家官方第一大台，其播出平台和时长均属有限甚至稀缺资源，以有限的资源在近十几年间播出十余部和西北边疆有关的剧作，塑造出大量英雄形象，定不是偶然和随意为之，国家意志和安全话语渗透其中。细观之，这些英雄分布于不同的历史时期，牵涉不同的领域，具有不同的人格和社会学特征。他们如同经纬，串起了日趋丰满的西北边疆的时空形象，并在构成艺术形象群的同时，将西北边疆的历史、政治、经济、文化和社会生活以一种更为生动的方式链接和融入祖国的整体时空，进一步体现了国家的大一统和中华民族认同感，同时也为国家的西部战略及至全球视野的“一带一路”倡议准备知识、立场、舆论热度和空间。
二、剧作中的边疆英雄类型分析
何谓英雄？在我国传统文化的认识中，“英雄者，乃人群中之豪杰，为天下先者”(扬雄《法言》)。［1]他们有凡人的身体，却拥有超凡的智勇与德行。有学者把中国古代的英雄分为民族英雄、帝王英雄、民间英雄和武侠英雄四类。［2]《现代汉语词典》中“英雄”的定义为：本领高强、才能勇武过人的人；不怕困难，不顾自己，为人民利益而英勇斗争、令人钦敬的人；具有英雄品质的人。可以从中看到英雄的定义与其对群体、民族的奉献有关。黑格尔称英雄是“民族精神标本的博物馆”。［3]这些来自文学、哲学、社会文化层面的观点为我们大致明确了英雄的基本特征和轮廓。而我们要探讨的特定领域——影视剧中的英雄形象，还需要借助影视研究的方法对文本、符号、角色进行探究。本文由文本和符号分析导向社会文化分析，由对影像文本和人物符号的分类解读逐步深入到这些英雄形象的意义挖掘和文化解读。
在这些剧作中，不同时代和历史语境、不同领域和行业、不同身份特征的英雄在西北边疆谱写了一曲曲英雄壮歌。马克思说历史由人民群众所创造。英雄人物是人民群众的代表和典型。从时代来看，我们可以将主流电视剧中的西北边疆英雄分为古代英雄、近现代英雄和当代英雄，其中当代英雄数量较多，体现在建设、国防等领域。也可以根据性别分为男性英雄和女性英雄，前者居多，而《戈壁母亲》《在那遥远的地方》中的女性角色也集引领性、奉献性以及女性柔性特质于一身，体现出别具一格的英雄形象。以下根据英雄的核心影响领域和圈层，将其分为舍生取义的革命英雄、励精图治的创业英雄、保家卫国的边防英雄、心系群众的民间英雄以及忠君爱国的历史英雄五种主要类型。
(一)舍生取义的革命英雄
革命题材作为“红色经典”，长期以来占据很大的荧屏份额，是主流意识形态发声的重要载体，“它们承担了将刚刚过去的‘革命历史’经典化的功能，讲述革命的起源神话、英雄传奇和终极承诺，以此维系当代人的大希望与大恐惧，证明当代现实的合理性，通过全国范围内的讲述与阅读实践，建构国人在这革命所建立的新秩序中的主体意识。”［4]革命意味着你死我活的残酷对抗，由危机和死亡构成的激烈冲突中，英雄人物的涌现及其智勇、坚韧和牺牲都会被烘托至极致的高度。